機材について
◆これまで使用していた機材
カセットデッキといえばナカミチ製と考えた事も有ったが、以前は車載用も
マルチアンプなどでなく車用と割り切っていた為にナカミチは除外していた。たまたま行ったショップにてこのＰＩＯＮＥＥＲのＣＴ−Ａ９を見つけ、 レベルメーターの広さが一番目に止まった。
なんといってもＰＩＯＮＥＥＲ独自のＡＵＴＯ−ＢＬＥで自動的に バイアス・イコライザー・レベルの調整機能が付いている点でこれに決めた。
他社ではマニュアル式や２ポイント式の自動等は有るが、３ポイント計測は少なく これが一番の決め手となった。
まぁ再生系にＤＣアンプの採用やテープ残量時間表示機能等々色々な機能も有ったが、 実際に使用してみるとこれがカセットテープの音かと言う物であった。
価格も半端でない為に当然なのだろうが、バイアス発振周波数が高い事もあるかも 知れないがテープのヒスノイズはほとんど感じられないのと、音質的にもかなりＣＤに 近い感じがし、カセットテープもこれだけ良くなっている物だと感心した。
バイアスに対しての録音レベルの調整を行なっている為にテープに対して最適の 条件が作り出せるからだろうが、かなり録音レベルを上げても音割れが無くこの デッキ使用時はＴＤＫのＭＡ−６０／４６ＸＧにて＋８ｄＢで録音していた。
ＭＡ−ＸＧが生産中止後は普通のＭＡシリーズで統一して使用していた。
しかし残念な事に購入直後はなぜかスピーカーからハム音が出てきて不快な思いを したが、ケースを開けてみるとなんと！・・・録再ヘッドから来ているシールド線が 電源トランスのケーブルと一緒に結束されているではないか。
さすがに私もこれにだけはあきれてしまい、結束し直した事は言うまでもない。
いくら量産されているものといえでもこれはあまりにも悲惨で、たぶん少なくとも 同じロットで生産された物は全てこの様になっていたのだろう。
このＣＴ−Ａ９はリボンセンダストヘッドを使用していたが、なんと購入直後に アモルファスヘッド仕様のＣＴ−Ａ９Ｄが発売されてしまいガッカリしたが、 アモルファスヘッドとの比較もしてみたかった。
このデッキも残念ながら走行系の不良でＤＤモーターが突然変動を起こす様になり、 再現性が無い為にサービスステーションでも困ってしまい、ＤＤモーターを交換して もらったらフライホイールがどっかに引っ掛かる様になって帰ってきた。
その他に再生系アンプのどこかで突然ボコッと言う音が発生する事もあり、この せいでＪＢＬのミッドバスを飛ばしてしまった事もあり廃止となった。
そして同じＰＩＯＮＥＥＲのＴ−７７０Ｓを購入した所、ＣＴ−Ａ９はかなり ハイ上がりの音だとは思っていたが、Ｔ−７７０Ｓと比較してみると全く中域が 死んでいる事に気づいた。
これは１０年以上も使用していた為に、走行系だけでなく各所の調整も狂ってきて いる為による物なのだろう。
このカセットデッキはまだまだ元気であったが、ＭＤを２台追加する事でラックの
スペースが無くなってしまった為に追い出してしまった。本来はＴ−１１０Ｓを注文したがこれだけ生産中止となってしまい、Ｔ−７７０Ｓの 購入に踏み切った。
ＣＴ−Ａ９でも多少説明したが、ＣＴ−Ａ９の調整がずれているものと比較した 為だと思うが中域がしっかりしていてこれがＰＣ−ＯＣＣ巻きのアモルファスヘッドの 効果かと思った。
だからといって低域も高域も悪いかと言うとしっかりしており、中域には色々な 楽器が集中して波形が一番重なり合う部分だけに、これだけしっかりしているとは ありがたい事であった。
その為に録音して渡した人の多くは『中域が強くて聞きにくい』と言った苦情が あったが、ＣＤと比べるとあきらかにＴ−７７０Ｓの方が近い音である。
この事からも多くの人がドンシャリタイプで、よくグライコを付けている人が 低域と高域だけを上げて聞くような音を好むのがわかる様である。
これは純正スピーカーや箱型を付けている事が多い為か、低域で中域が揺らされて まともに再生できていない機器で聞いている事が多い為と思われる。
その証拠にマルチシステムで聞いている人からの苦情はない。
このカセットデッキで残念な事は、上位機種であるＴ−１１００Ｓには付いている ドルビーＨＸ−ＰＲＯのＯＦＦスイッチが無い事である。
これは高域を自動補正する機能であるが、録音した物を聞いていると明らかに補正 しているのがわかる為に気になってしょうがない。
私自身はメタルテープが絶対条件で、ドルビー類は一切使わない主義である。
なぜなら自己録再ならまだしも、別のデッキで再生するといくら基準があるにしろ 絶対同じ補正はできないからである。
またこれらのドルビーは音に細工する事には違いない為に、駄目な物は細工しても 駄目でありＣＴ−Ａ９やＴ−７７０ＳのオートＢＬＥで録った＋８ｄＢピークの音で 十分効果が出る為に、あえてドルビーは使用した事が無い。
残念な事はＴ−１１００Ｓが買えなかった事で、ドルビーＨＸ−ＰＲＯを外して ３０ＫＨｚ迄の記録できる再声音を聞いてみたかった物だ！
このＤＡＴは第１世代目のＳＣＭＳ規格が決められる以前の製品であるが、
この頃の製品は許可さえ下りれば４４．１ＫＨｚでの録音が可能な様に作られている
という情報がメーカーから出ていた為に、丁度車を買い換える前で車載用のＤＡＴの
購入を考えていた事から据え置き用も同時に購入した。この頃はまだ機種も少なくＳＯＮＹとＰＩＯＮＥＥＲを検討していたが、ＳＯＮＹの 方がコアキシャルの入出力しかなくＰＩＯＮＥＥＲは両方あった為に決定した。
やはり接点のコアキシャルよりは非接触で伝達効率の良い光の方が良いからだ。
当然購入する条件として回路図を入手してもらうと言う事で交渉した。
購入後は回路図を頼りに捜した所、デジタルオーディオインターフェィスのレシーバと トランスミッター用のＩＣをコントロールしているＣＰＵに４ビットのプルアップ個所が 有り、ここだけ信号関係が無記名だった為にすぐにわかってしまった。
４ビットの為に１６通りを全て組み合わせる事で調べられるが、これにより ４４．１ＫＨｚでの録音が可能となりＣＤからそのままデジタルで録れる様になった。
しかしＳＣＭＳ規格のＤＡＴと接続すると、ＭＤ等の新しいデジタル機器の情報が 出てくる為か、Ｄ−１０００から送り出してＳＣＭＳ対応のＤＡＴで録音すると Ｄ−１０００では再生できないテープができてしまう為にＤ−１０００を受け側に するしかなかった。
しかしＤ−１０００はＡＢＳタイムを書き込んでくれない為に不弁であった。
このＤ−１０００はリール用のブレーキがよく破損し、２回くらい修理していた。
その為にローディング時に結露しているとアンローディングされた時にテープが ヘッドにくっ付いたままの為かテープが出たままでアンローディングする為に カセットのふたでテープをはさんでしまい傷が付いて使えなくなってしまう事が多く、 テープの入れていないケースだけの物を用意し、最初にこれを使用しランニングを してから使用しないとかなりの頻度でテープを駄目にする様になっていた。
この為に危険で使えず、ＳＯＮＹのＤＴＣ−２０００ＥＳの購入となった。
このＤＴＣ−５５ＥＳはＤ−１０００が現役で頑張っている時に、どうしても
シングルなどをレンタルしていると定期的に気に入った物をまとめたくなる物で、
編集用として追加購入した物であった。この頃にしては１０万円を切ったＤＡＴは珍しかったので、リール用の１ＢＬＥと 言うラジカセの様な構造の物が気になったがとりあえず購入してみた。
ＰＩＯＮＥＥＲと違って結露していてもちゃんと巻き取るからかどうか不明だが、 とにかく結露でテープを引っかけたりする事は１度も無かった。
また、ＡＢＳタイムなんかもしっかり書き込んでくれる為に車載用のＤＡＴでの 表示も行なえる様になりとにかく安定して動作していたのだが、やはりリール関係が ダイレクトドライブで無い為か、選曲しても曲の頭で上手く停止しなくなったり テープを巻き取れなくなってしまう現象が多発する様になってしまった。
これはやはり購入当初に心配していた４ＤＤにすれば良かったと言う反省となった。
一度はＤＴＣ−１３００ＥＳを注文したのだったが、生産中止と言う事から次期を ずらしてこのＤＴＣ−５５ＥＳを購入したわけだが、この現象が出て今度は初の４ヘッド 仕様であったＤＴＣ−１６００ＥＳを注文したらこれまた生産中止となっていた。
その為に更に時期をずらしてＤＴＣ−２０００ＥＳの購入となった。
このプレーヤは購入当初気になっていた一品で、世の中がＣＤに
なり始めてレコードがいつ廃止されるかと言う状況の中、あえて購
入に踏み切ったものであった。その為に、手持ちの少ないレコード盤の再生のみに留まったが、 もしもレコード盤が複数あればレーザーピックアップでも装着し今 でも所有していたかも知れない。
購入後も１５年過ぎてしまい、使用しないままでは故障してまわ ないでも、カートリッジのゴムダンパー等が劣化し本来の音質はキ ープできないと判断し、残念であるがオークションにて販売しても らう事となった。
購入当初３２万前後かかった為に１０万で売れないかと出品した 所、なんと２５万まで跳ね上がったが入札トラブルで２番目の方へ 譲る事となり、輸送中の破損が心配だった為に京都まで車で届けに 行った。
そのオークションの際に使用した詳細情報を以下に用意した為に 参考にして頂きたい。
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